Dans Vortex Temporum, Anne Teresa De Keersmaeker associe la polyphonie du chef-d’œuvre éponyme du compositeur Gérard Grisey à un contrepoint dansé pour sept interprètes. À quoi ressemble la polyphonie lorsqu’elle est prise en charge par la danse ? La chorégraphe choisit ici d’entre-mêler étroitement son et mouvement.

C’est en 1996 que Gérard Grisey terminait Vortex Temporum, sa grande œuvre pour sept musiciens. Cette méditation sur le son et le temps a des allures de testament : le compositeur décédait deux ans plus tard. Anne Teresa De Keersmaeker associe la polyphonie de cette œuvre à un contrepoint dansé pour sept danseurs. À quoi ressemble la polyphonie lorsqu’elle est dansée ? Comment un danseur peut-il incarner l’une des voix d’un réseau polyphonique ?

Chaque danseur est associé à l’un des sept musiciens et infléchit sa partition dansée selon la gestuelle propre à chaque instrument. Danseurs et musiciens évoluent dans le même espace, en suivant un réseau tourbillonnant de cercles enchevêtrés. « On peut penser le temps de façon linéaire ou de façon cyclique », précise la chorégraphe. « Ce que nous nommons “présent” oscille perpétuellement entre souvenir et pressentiment, c’est un va-et-vient entre l’image résiduelle du passé et un désir d’avenir. »

Avec le Festival d’Automne à Paris

La Fondation d'entreprise Hermes est le mécène du Portrait Anne Teresa de Keersmaeker.